DOAU・RECモード超攻略

BATTLE RECORD － 通称RECモードは、対戦の経過をデータ的に録画し、自由に再生・観戦するモードである。
しかしPARなどによる視点改造コードと違い、なかなか思い通りにカメラをコントロールできないのが泣き所。
ここでは、私がキャプチャする際に発見した技・事象などを解説していこう。
せっかくの美麗なパンツをうまく堪能できないとお嘆きの諸兄に、我が研究の成果が少しでも役に立てば幸いである。

[コマンド表記について]
コマンドは全てキャラクターが右向きの時のものです
レバー斜め入力に関しては、斜め矢印フォントが無いので以下のように表記します。(数字表記に馴染めないもので…＾＾；)

左下 ： ,／　右下 ： ＼,　左上：'＼　右上：／'

例：昇雷掌～鎌鼬～飯綱落とし
←,／↓＼,→F+P ～ ↓＼,→／'↑F+P ～ ←'＼↑／'→＼,↓F+P

目次

１．操作方法
２．カメラの種類
３．カメラコントロールの基本
４．スカートの挙動を制する
　　逆再生法
　　揺さぶり
　　錐揉み
５．接写を極める
　　第一期　鷹爪脚，乱れ椿
　　第二期　J・O・S，肩車投げ
　　第三期　狼顎蹴，飛燕，山嵐
　　第四期　裏飛燕
６．その他キャプチャするにあたって
　　ACTIVE CMERAの応用
　　分割キャプチャ
　　アスペクト比の補正
　　ワイド画面のメリットとデメリット
　　インターレースコーム

１．操作方法

マニュアルに書いてある操作方法は全く当てにならないので、一応まとめておくことにする。

Aボタン：ズーム率固定

Xボタン：ズーム

Yボタン：カメラ切り替え

左スティック：視点スクロール・クリックで固定

右スティック：視点回り込み・クリックで固定

パッド左：停止、巻き戻し

パッド右：再生、早送り

Lトリガ：画面右傾斜

Rトリガ：画面左傾斜

目次に戻る

２．カメラの種類

RECモードのカメラにはには5種類の動きが設定されている。

1. ROUND CAMERA
2. LOOK AT 1P(プレイヤー１の名前)
3. LOOK AT 2P(プレイヤー２の名前)
4. GAME CAMERA
5. ACTIVE CAMERA

a.,b.c.の3つは基本的に同じで、キャラの回りをグルグル回り続ける。
d.はその名の通り、ゲーム中と同じように１Pと２Pを結んだ軸の横に位置する。唯一の固定カメラだ。
e.はランダムに様々な角度からキャラを捉える。落ち着きもなく、制御も不能なカメラだが、思わぬ至近距離でキャラを捉えることがある。

キャプチャをする際、メインで使用するのはd.のGAME-CAMだ。固定カメラなので好みの角度で固めてからじっくり撮影することができる。
では、いかにして止めるか、それは次項で解説しよう。

目次に戻る

３．カメラコントロールの基本

「GAME-CAMは唯一の固定カメラ」とは言っても、対戦軸の真横に位置されては好みのアングルが捉えられない。だが、2人のキャラが重なっている時(投げやホールドモーション中)の一部に、360°好きな角度でGAME-CAMが止められるフレームが存在する(以後、フリーポイントと呼称)。
具体的な止め方としては、

投げモーション中に一時停止

カメラの切り替え順として、GAME-CAMの前に当たるLOOK AT 2Pに切り替える

カメラがキャラの回りを旋回するので、好みの角度に来たらすかさずYボタンでカメラ切り替え。

GAME-CAMに切り替えた角度でカメラが停止すれば成功。

この時、カメラが止めたアングルから外れて固定されるときは、そこのフレームはフリーポイント外にあるということになる。
コマを送るか戻すかの微調整をし、フリーポイントを見つけ出そう。
フリーポイントを探す→LOCK AT 2Pで旋回→GAME-CAMで固定
２種類のカメラを相互に切り替えつつ、角度調整をするのが基本だ。

普段は真横で固定されるGAME-CAMも…	フリーポイントを見つけ出せば、好きな角度で固定できる。

フリーポイントでカメラを固定したなら、左右のスティックで位置を微調整しよう。
右スティックによる上への回り込みは、タッグバトル用ステージでしか機能しないので、その中で最も光源が安定している“THE AQUARIUM”を使用するのがセオリーだ。
左右旋回だけで事足りるのなら、もっと明るいステージを使用するのもいいだろう。

目次に戻る

４．スカートの挙動を制する

パンツを撮影するには、やはりスカートをめくらなければ始まらない。あまり気にしなくてもこのゲームはヒラヒラと良くめくれるわけだが、一歩上を行くショットを撮るためのスカートコントロール術を伝授しよう。

• 逆再生法

まず、スカートの挙動。物理計算されているわけだから、スカートを身につけたキャラが頭の方に向かって移動するとスカートは足側に降り、足の方に向かって移動すると頭側にめくれるのは理解できると思う。
では逆再生時の挙動はどうであろうか？　通常のビデオなら、逆に再生すると当然挙動も逆になる。つまり頭の方向に動くとスカートがめくれ、足の方向に動くとスカートが降りて見えるはずだ。

しかし、RECモードによる録画はあくまでキャラの動きのみを記録するらしく、スカート等の動きは順・逆再生に関係なくリアルタイムで計算されているようなのだ。
つまりどういう事か？　例えば頭の方向に投げる技は、順再生時にはスカートはめくれない。しかし、いったん投げきった所から巻き戻してみよう。逆再生することによってキャラが足方向へ移動し、見事にスカートがめくれ上がるのである。

これを利用することにより、ベストなめくれ具合でフリーポイントへのアプローチが可能となる。

順再生時、頭から落下する綾音のスカートは決してめくれることはない。	飯綱が決まった後、先ほどのポイントまで巻き戻してみよう。このようにスカートがめくれ上がる

• 揺さぶり

キャプチャをこなしていくうちに私は一つの問題にぶつかった。
「パンツと下チチのジレンマ」である。
下チチを好む諸兄のリクエストに応えるべくキャプチャをしている時、一つの事実に気づいた。
いつもの調子でスカートをめくり上げると、そのスカートが胸を覆い隠してしまうのだ。スカートをおろした状態でなら下チチを捉えることは容易だが、いまいちパンツの露出度に不満が残る。

通常下チチを捉えるなら、スカートがめくれない方向（この場合は順再生）に流すのが基本である。 だが、これではせっかくのパンツが露出不足で、パンツァーとしては不満だ。 （クリックで拡大）	かといって、逆再生法でスカートをめくってしまうと、めくれたスカートが胸部を覆い隠してしまい、目的の下チチが見えなくなってしまう。これでは本末転倒と言うものだ。 （クリックで拡大）

そこで試行錯誤した結果、編み出した技が「揺さぶり」だ。
「揺さぶり」とは、撮影ポイントとなるフレームの前後で順再生・逆再生を繰り返す事により、文字通りスカートに揺さぶりをかける技である。
これによってスカートは、上にも下にも伸び切る事が出来ずに、付け根の方へ集まっていく。結果、スカートを巾着状態にせずにずり上げることが出来るのだ。
ちょっと難しい技だが、興味がある方は試してみると良い。

揺さぶりをかければスカートは腰のあたりに集まってくる。 胸を覆い隠さずにスカートをめくれるのだ。 （クリックで拡大）

目次に戻る

５．接写を極める

せっかく異常なまでに作り込まれたDOAUのパンツ達。
拡大してビールでも飲みながらじっくり鑑賞したいものだ。
私は最初に「霞ぱんつ一覧」を手がけて以来、常にパンツの接写について研究してきた。その歴史と一つの答えをここに公開しよう。

第一期　鷹爪脚，乱れ椿

• 鷹爪脚（↑P+K） - 霞

霞のパンツを撮影する技はすぐに思いついた。追い打ち攻撃の「鷹爪脚」だ。体を伸ばして上から降ってくるので、スカートが綺麗にめくれる。そして着地地点がフリーポイントにあたるので、前後左右好きな角度でキャプチャできる。

霞の鷹爪脚。 体勢もめくれっぷりも申し分ない。	接写はこの辺りが限界。 （クリックで拡大）

次に綾音の追い打ち攻撃も試してみた。が、モーションが違うので霞のようには上手く行かなかった。
綾音にも良いめくれ技が無いかと模索していたところ、持ちキャラだったことも幸いし、ちょうど良い技を発見できた。「乱れ椿」である。
投げのフィニッシュが鷹爪脚と似た形になり、フリーポイントもバッチリ。早速この技で綾音をキャプチャ。

綾音の乱れ椿。 追い打ちと投げ技の違いはあれど、鷹爪脚と同様の効果。	接写限界も同じくらいだった。 （クリックで拡大）

そして完成したのがこれらである。

霞ぱんつ一覧
綾音ぱんつ一覧

第二期　J・O・S，肩車投げ

霞、綾音とキャプチャをしてみて一つ気づいた。キャラごとに一つ一つパンツ技を模索していては時間がかかるではないか。
そこで一つの技を使い回せるよう、撮影キャラで技をかけるのではなく、撮影キャラに技をかける方向に手法をを変更することにした。

ぱんつ一覧は前面・背面両方のショットを並べた構成で作っていたので、前述の二つの技の様に単体で前後両方を撮影できるのが理想的。しかし、そう都合の良い技が見つかるわけもなく、前面撮影用と背面撮影用の技を使い分けることにした。

ここで利用したのは次の技だ。

いずれもパンツ撮影には上方へのカメラの回り込みが必要なので、タッグ用ステージが必須である。ティナとジャン・リーを組ませ、タッグバトルで効率よく録画を済ませる。

ティナのJ・O・S。 逆再生法を利用してめくった状態。	接写限界。若干、鷹爪脚よりも近いが、さほどの違いは感じられない。 （クリックで拡大）
ジャン・リーの肩車投げ。 これも逆再生法でめくってある。	接写限界はやはりこの辺りまでか。 （クリックで拡大）

技が決まれば後はキャラとコスを変えていくだけ。全キャラのパンツ一覧を作り終えるのに、そう時間はかからなかった。

レイファンパンツ一覧
エレナぱんつ一覧
ティナぱんつ一覧
ヒトミぱんつ一覧

第三期　狼顎蹴，飛燕，山嵐

• 狼顎蹴（↓,／←F+P） - 霞

ぱんつ一覧を完成させ、しばらくは色々技を試しながらテーマを決めてキャプチャをしていた。この時キャプチャした画像で作ったのがキャプチャ画像ギャラリーにある作品群だ。

そんな中、突然奇跡が起きた。霞の狼顎蹴のフリーポイントを探っていたとき、いきなり画面いっぱいにパンツが溢れたのだ。これまでに経験のない接写ぶりであったことは言うまでもない。何度かフリーポイントの中のフレームを探った結果、接写に至るフレームが確定された。

• 飛燕（↑F+P） - 霞

霞や綾音等、忍者キャラの技は非現実的な動きが多いが、色々と面白い構図が撮れる。次に紹介する霞の「飛燕」 ～いわゆる“シアワセ投げ”～ は、盗撮写真にあるような逆さ撮りショットが撮れる。

６．その他キャプチャするにあたって

• ACTIVE CMERAの応用

エロいポーズを模索していて、「コレだ！」という技が見つかったとする。
だがそれがフリーポイント外だったり、カメラがあまり寄れなかったりと不満が出てくることはないだろうか？
そこで意外に使えるのがAVTIVE-CAMだ。
思わぬ角度で思わぬ接写が撮れる反面、好みの角度が現れるまで待つ根気と、一瞬のベストショットを捉える反射神経が必要だ。

• 分割キャプチャ

通常、１画面ずつキャプチャしているとVGA程度の解像度でしか撮影できない。
せっかく画面からはみ出すまで拡大できるのだから、もっと大きくキャプチャしたいところだ。
そこで活用するのが左スティック。視点を変えずに画面をスクロールできるので、左スティックをめいっぱい下に入れて撮影、ニュートラルで撮影、めいっぱい上に入れた撮影、と分割してキャプって見よう。
画像処理ソフトで合成すれば、高解像度キャプの完成だ。

タッグ用ステージで右スティックによる上方への回り込みをしている場合、左スティックを使うと画面が左右に傾くので、合成するときは画像を回転させて位置を合わせなければならない。多少技術がいるので注意が必要。

ACTIVE-CAMでの撮影も、分割して撮影するのは不可能だろう。スクロールしている間に別なアングルに切り替わってしまうからだ。

最大ズームで左レバーをめいっぱい下げよう。 だいぶはみ出しているがこのままキャプ。	次に左レバーを上に。はみ出していた上部を追加でキャプ。
２つの画像を合成する。上に重ねる画像の境界部分の不透明度をぼかしておくと、シームレスに合成できる。	合成画像完成。 （クリックで拡大）

目次に戻る

以上、私が今までに発見した小技を中心にお届けしたわけだが、少しはお役に立てたであろうか？
それでは極上のパンツを思う存分堪能していただきたい。